Filmer la vie telle qu’elle est, c’est enregistrer les événements exactement comme ils sont arrivés quand on ne les enregistrait pas. With Jean-Louis Barrault, Marcel Carné, Yves Montand, Roland Lesaffre. Cette scène, que Vertov appelait « la chasse à l’homme » se clôt sur des images fixes, ce temps « paralysé » que la musique, selon les instructions de Vertov, doit illustrer par de brèves notes étouffées. Certains commentateurs y ont vu une apologie du travail, voire une sorte de propagande dans le but d’inciter les travailleurs oisifs à se mettre au travail. L'Homme à la caméra est un film réalisé par Dziga Vertov avec Mikhail Kaufman. Cette dernière scène est le dévoilement ultime du fonctionnement du film qui est basé sur une série de métaphores et d’oppositions. Si la machine était une main parfaite, ici, Vertov fait l’éloge de ces corps d’athlètes. L’équipe du film définissait son travail ainsi : « Nous étions des ingénieurs intellectuels qui étions en train de créer de la pensée à partir d’un matériau figuratif. IRCAV. Un plan nous montre l’homme à la caméra se lever avant les autres. Dernier film muet de Dziga Vertov, L'Homme à la caméra aurait tout aussi bien pu s'intituler, comme son premier film sonore, Enthousiasme : son art du montage, musical, fondé sur des assonances visuelles, est à son apogée. Mais cette possibilité n’était limitée qu’aux tournages en extérieur. Nous voyons, au plan suivant, l’homme de l’affiche qui semble lui dire « chut ! Dès le début du film, nous assistons à la préparation de la salle dans laquelle nous allons assister au film. Au-delà d’un simple hymne au communisme et au travail à la chaîne, L’Homme à la caméra offre une réelle réflexion sur l’image et son statut. Le film L’homme à la caméra est un film réalisé par Dziga Vertov en 1928. Le spectateur assiste non pas à la vie « telle qu’elle est » mais la vie « prise à l’improviste ». Il est possible que la salle filmée soit celle dans laquelle ait été projetée la première du film. », comme s’il protégeait le sommeil de la femme montrée au début du film. Article sur les problèmes rencontrés sur YouTube et lien vers DailyMotion. L’Homme à la caméra > Regardez le film en ligne ou regardez les meilleures vidéos HD 1080p gratuites sur votre ordinateur de bureau, ordinateur portable, ordinateur portable, tablette, iPhone, iPad, Mac Pro et plus. Vertov ne montre pas la réalité des hommes tels qu’ils sont mais tels qu’ils devraient être. Le spectateur assiste au montage, à ce caché que l’on ne montre pas d’habitude. » Et Vertov d’indiquer, au début du film : « Ce travail expérimental a pour but de créer un langage cinématographique absolu réellement international et basé sur la séparation totale du langage du théâtre et de la littérature. Il s'agit de montrer une société transformée par le communisme, et ainsi, de donner corps à une utopie. Elle devient une véritable magicienne, tenant entre ses doigts la vie des protagonistes du film. Lorsque l’homme à la caméra filme un train, il est allongé sur les rails, en danger devant le train qui arrive à toute vitesse. À cette usine des rêves, Vertov souhaite opposer « l’usine des faits ». En effet, on y voit non seulement Moscou mais aussi Odessa. Cela nous permet de comprendre le double jeu du film: même si L’Homme à la caméra a l’apparence d’un documentaire, Vertov joue avec les techniques de montage empruntées aux films de fiction traditionnels en essayant paradoxalement de « masquer » la réalisation tout en la « montrant ». La jeune femme se lave, montage cut, un homme lave le trottoir: notre vie privée et la vie de la ville ne font qu’un. Ainsi, la première bobine sert de métaphore au réveil du spectateur. GRRR 1007 lp, 1984. Dans un « manifeste du ciné-œil » paru en 1923, Vertov affirmait vouloir rapprocher l’homme de la machine : le cinéma permet, grâce à l’image, d’effectuer ce rapprochement, grâce à l’utilisation de nombreux gros plans, sur une machine à écrire ou sur l’avant d’une automobile par exemple. Première possibilité : utiliser un téléobjectif pour observer les personnes de loin. Nous regardons le film se faire. Malheureusement, cette optique a ses limites car les personnes n’agissent pas naturellement devant une caméra.
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